在公元712年,唐睿宗改元为延和,大唐的繁荣依然照耀着整个世界,但繁华的背后却隐藏着无数的危机和未知。一股股势力正在暗中蠢蠢欲动,而这也引发了一系列诡异的案件频频发生。大理寺少卿卢凌风(杨旭文饰)和乾陵丞苏无名(杨志刚饰)又将面临怎样的志怪谜局呢?他们踏上了西行的旅程,途中遭遇了各种难以预料的境况。然而,他们并没有被这些困难所吓倒,而是勇敢地面对各种挑战,寻找真相。在这个过程中,他们将会遇到各种志怪谜题,需要运用智慧和勇气去解决。随着故事的展开,越来越多的谜团被揭开,而真相也逐渐浮出水面。在这个过程中,卢凌风和苏无名的关系也发生了微妙的变化。他们从一开始的互相怀疑和不信任,到后来的相互支持和信任,经历了很多的磨难和考验。最终,他们成功地解决了所有的谜题,揭示了真相,也揭示了隐藏在繁华背后的危机。他们的勇敢和智慧也赢得了人们的尊敬和赞誉。总的来说,这是一部充满悬疑和冒险的电视剧,将带领观众进入一个神秘而又惊险的世界。观众将会跟随卢凌风和苏无名的脚步,一起探索未知的世界,寻找真相,感受这个充满惊险和刺激的故事。
9月19日,古装志怪探案剧《唐朝诡事录之西行》于敦煌杀青。
2022年9月27日,《唐朝诡事录》于爱奇艺开播,绕开了“古装探案 武侠”“古装探案 甜宠”的类型复合模式,走出了一条“古装探案 志怪”的新路,破解了该类型以往“高口碑低热度”的尴尬。
《唐朝诡事录》的成功,也让行业重新看到了古装悬疑剧的魅力。这个昔日高热、如今遇冷的类型剧,再度成了香饽饽。当然,观众更关注的是续作何时到来。
“想把编剧关到小黑屋里写360集。”甚至有网友列出了未来50季的规划。
历经五个月的拍摄,《唐朝诡事录之西行》终于来了。杀青前夕,我与《唐朝诡事录之西行》的编剧魏风华,就《唐朝诡事录之西行》的取材、创作思路、人物关系以及未来规划进行了深度对话。
又是“八个故事”魏风华是《唐朝诡事录》的原著作者,也是《唐朝诡事录》的编剧。
写第一部剧本时,他是有疑虑的。虽然小说出自他手,但原著并没有贯穿始终的故事和主人公。监制郭靖宇给他提供了信心,也定下了八个单元、两大角色,上通朝堂、下接江湖的基本创作路线。
写到第二部,他更加得心应手。《唐朝诡事录》原定9个故事,后来拿掉了《地狱变》。
上次对谈时,魏风华说修改后的《地狱变》,可能会成为第二部开篇。《唐朝诡事录之西行》同样讲了8个故事,也可以说是9个。第一个单元,将原定的两个故事合在一起了。
“开篇延续了第一部结尾,先前谈到的《地狱变》,确实放在了第一个单元,只是名字不再叫《地狱变》,内容也与最初的版本有了很大的差别。不过,仍是一个跟画壁有关的故事,而且关联宫廷。”
魏风华写《唐朝诡事录》的剧本时,翻看了包括《酉阳杂俎》《传奇》《纪闻》《玄怪录》《独异志》《潇湘录》《河东记》《甘泽谣》在内的大量唐朝古籍。
第二季的故事,同样取材于唐人笔记,《酉阳杂俎》为主,其他的唐代志怪笔记为辅。
《唐朝诡事录》中的《鼍神》单元来自《独异志》,这次又有一个单元故事的原型出自这部笔记。
“它不像《酉阳杂俎》那样有名,但一些记载很奇诡。这次选了个故事进行生发和演绎,是我个人最喜欢的一个单元。”
魏风华表示,《唐朝诡事录之西行》的取材范围,在唐代志怪笔记的基础上,有所扩大。
不过,只是在志怪元素上做了扩大,有个单元引入了西晋《博物志》中的记载。从故事的角度看,剧中的各单元依旧是来自唐代的志怪笔记。
从东往西的全新探险
《唐朝诡事录》是苏无名贬谪东南,从长安到南州、橘县,又到宁湖、洛阳,最后回长安。
“西行”同样从长安出发,走丝绸之路,最终到达敦煌。
光丝绸之路这个名字,就能给人以莫大的想象空间。更遑论,从元素的丰富性上讲,唐代的河西走廊,或者说陇右、河西、西域这条线,确实比其他的地理方位更令人着迷。
“除了历史和人文,西部的地理景观也很奇特。这些奇观,仅从视觉和画面上讲,就已经很好看了。《唐朝诡事录》的类型细化,是古装志怪探案。西部元素加入后,第二季新增了一个标签:冒险。”
小说是渐变的艺术,戏剧是激变的艺术。魏风华说,往西边走,一定是突然发生了什么大事。这个事,会导致人物关系的变化,不走也得走,所谓前路险巇、无畏起程。
这关联剧中人物,也关联现实中每一个人。“生活是什么?生活就是冒险。这也是第二季想要说的一个东西。”
《唐朝诡事录》为什么好看?除了探案硬核、氛围诡谲、层次丰富,更重要的是展现了卢凌风、苏无名两个价值观完全冲突、人生轨迹完全相反、谁也看不上谁的人,从互有龃龉到互为后背的过程。影视作品,本质上是写人的艺术。
“师父郭靖宇和我反复讨论这个问题,在横店时,我住在志刚(杨志刚,饰演苏无名)对面,他也多次提出这个问题。”
魏风华说,这个问题很棘手。既不能毫无矛盾,那样容易顺拐;也不能为了制造冲突而冲突。最终他决定依托出身、成长环境和性格三要素进行构建,这些往往是一个人难以去除和改掉的,也就意味着在看待一些事时会有不同思考。
“比如,夜禁。苏无名出身底层,久在下面为官,对工商业有着切身体验,认为开放夜禁才会让城市繁荣。卢凌风出身士族,更讲究秩序感,一旦开放宵禁,势必导致治安的无序,案件也会由此增多。俩人谁都不能说服谁。”
在唐代,夜禁的逐渐崩溃,是从中唐以后开始的。从初盛唐的夜禁森严,到中晚唐夜禁渐渐松弛,直至宋朝完全开放,里面一定隐藏着很多不为历史记载却足够有趣的故事。
从“惊悚美学”到“二楼美学”《唐朝诡事录》播出时,网友将之称为“大唐惊悚美学”,尤其是《黄梅杀》单元,博得很多赞叹,也激起了更多追剧人对中式恐怖的兴趣。
魏风华认可这个说法,他指出,这部剧的美学风格,自己有一个更具体的定位:“二楼美学”。
古装剧有三层楼,“一楼故事”是历史正剧和常规古装剧,包括历史缝隙中的可能性故事;“三楼故事”是架空的仙侠古偶剧;而“二楼故事”,则是以真实的历史和社会风俗为土壤,在此基础上生发出来的带有中式志怪色彩的悬疑、冒险和探案故事。
这也契合影视行业对《唐朝诡事录》的定位:贴地飞行。
“如果用一张海报来解释,就是‘二楼’的栏杆前站着主人公,他很写实地吃着唐朝的樱桃饆饠,但在他头顶的飞檐上又蹲着一头传说中的穷奇或白泽。‘二楼故事’美学,是我今后小说和剧本写作的一个方向和标准。第二季,强化了第一季的中式志怪元素。形成风格很难,一旦形成就不要改变。叠加和强化它,就是最大的文学道德,且符合类型文学和类型影视写作的规律。”