冰辙7.1

《冰辙》是一部充满犯罪元素的电影。故事围绕着主人公真由和周平展开，真由是一个身世不凡的女性，她的父亲曾经是一位风云人物，而周平则是她父亲的门生，两人性格互补，相互帮助，无间合作。

故事的开端是一个男人的尸体被发现在钏路的雪原上，真由和周平接手开始调查这一案件。然而，他们却意外地发现，被害人加藤和真由的父亲史郞之间有着千丝万缕的关联。随后，第二具尸体浮出水面，死者是一名出租车司机，而女社长米泽小百合也被卷入了这起事件。

就在真由和周平陷入无法理清的混乱之际，一个神秘的女人出现了，并做出了罪行的告白。这个女人的出现给故事增添了更多的悬念和复杂性。观众将跟随着真由和周平的调查，一起揭开这个案件的真相。

《冰辙》以其扣人心弦的剧情和紧张刺激的氛围吸引着观众的注意力。演员们的出色表演也为电影增色不少。柴崎幸饰演的真由和泽村一树饰演的周平之间的默契配合令人印象深刻。同时，金子达饰演的加藤和品川彻饰演的泷川也将角色的复杂性展现得淋漓尽致。

总的来说，《冰辙》是一部值得一看的犯罪电影。它不仅展现了警界的黑暗面，还让观众思考罪与罚的边界。故事的发展和人物的塑造都非常精彩，给观众带来了一场视觉和心理上的双重冲击。

现代的中国人注重个人奋斗，所谓英雄不怕出身低。小学毕业生富翁或者煤老板之类，多数并不会在乎，也极少隐瞒（虽然会有买个MBA之类）过去的经历。只要是合法收入（包括没抓住），有钱就是光荣就是面子。有了这样的心态，很多人自然不能理解泷川信夫被杀的动机。事实上，这部影片最大的恶人就是泷川信夫。无论如何，加藤是罪不至死的，当初也是母亲主动为女儿找一个好前途——再不好也是平常人家，比舞女要好得多。严格说来这件事加藤等于是在帮忙，他之前之后的人贩子生涯如何是另一回事，反正不是泷川信夫痛恨他的原因。从小姐妹的角度，又不是加藤骗出来偷偷卖掉的，凭什么恨加藤？在船上很冷？买主只要妹妹？说到底，这不过是泷川信夫自己的幻觉（加藤罪该万死），杀人也绝无任何正义可言。而泷川信夫不但杀死了加藤，而且还不断纠缠小百合——你一个杀人犯，人家辛辛苦苦几十年过得好好的，你非要凑上去算怎么回事？回报你恩情？给你送终？小百合连报警都做不到，因为一旦自己的身世暴露出来，“脱衣舞女的后代”绝对会毁了自己的名声和女儿的婚姻。极端一点说，泷川信夫只要随口张扬，她的“幸福”就会毁于一旦。只要理解日本的耻感文化，就明白这件事的严重性：依照外人的观感和反应来行事，只有当被发现时才有羞耻感，失去外来强制力便要瞒天过海，是缺乏自省力的文化。所以日本人特别注重社会和周围人的看法或舆论的影响，很多犯罪小说都是因为“掩盖过去的丑事/罪行”而展开的。著名的《人证》，母亲杀死自己儿子，就是为了掩盖当年和美国黑人士兵的“交往”——从电影中看出，两人的同居生活也是你情我愿，并非强迫监禁这样“不堪回首”的悲惨遭遇。相比之下，杀个毫无血缘的出租车司机算什么？——日本的耻感文化其实就是一种内心女表偏偏超爱立牌坊的恶心玩意，但正因为如此，单单从这部电影来看，日本人自己对小百合的杀人动机其实是非常理解的，“不言自明”的，“非常充分”的。。。日本的犯罪小说是“国家级的文学强项”，推理之类虽然不是本片的重点，但杀人动机都含含糊糊还是不至于的。

补充一下：有个没有家教的家伙回复，我没有代替他父母职责的打算，所以我直接删掉了。但是他提到的内容我觉得有必要说明一下：（有些内容是多余的，但脑残人士未必明白，就多废话了几句）。

1、两姐妹被卖掉是母亲的意愿，并不是加藤拐骗。简单说，随便什么家庭（普通）去做养女，也比做舞女的孩子强。。。已经最烂才无所谓冒险。淹川当时也是追着母亲，并没有和加藤多纠缠。

当然，母亲并不是把女儿卖成妓女，后面有对话描述。

2、妹妹去拜托姐姐保密（当然没指望顶罪）的时候，确实说过：“酒店啊、夜总会啊”等等。但是，这仅仅是妹妹自己口头说的。但是，妹妹并没有坦白自己的身世，很有避重就轻的嫌疑（她并不知道这个清洁妇是自己姐姐）。顺便说一下，姐姐有没有做过妓女并不重要，清洁妇已经是社会底层，并不在乎也不怕别人说三道四——这也是姐姐一直没有和妹妹相认的原因：她自己就是过去，不能和妹妹牵连。

这是很常见很典型的讨好话术。

3、为什么是避重就轻？妹妹当时的立场就是“博同情”，她说加藤勒索自己，当然要有一个理由。年轻时的污点？还是家庭背景有问题？很显然，“年轻时的污点”相对是很难证明的——从某种意义上说，妹妹千辛万苦不惜杀人掩盖的事情，绝不会轻易又告诉给第三者。。。假如“这个老太婆”不愿意保密，甚至反过来勒索自己，“年轻时的污点”不存在，这就是很好的反证（这是“老太婆”自己编造的）。另一方面来说，如果老实坦白是“家庭背景的问题”，那么就一点反转的机会都没有了（即便原本就机会微小）。

——自己是妓女或者母亲是妓女，对中国人来说或许前一种更严重。但对于妹妹这样身份的日本人来说，两种情况并没有不同。。。人不能从石头里蹦出来，爹妈是一定要有的，至少对警察来说经不起查询；但一个人年轻时干过什么，如果普通人（记者或私家侦探）查不出来，这个恐怕换成警察一样查不出（至少不可能有铁证）。

4、妹妹被卖的时候只有五岁，买家如果是“鸡头”，那么起码要白养十年。即便是“培养期”需要这么久，计划这么“长远”，还要长期“营业”才能回本赚钱——简单说，能这么干的只能是财大气粗的黑社会，妹妹的人身自由也必然会受限制（类似演艺圈的经纪公司）。因此，妹妹除非年老色衰是根本无法脱离，更不可能什么“酒店夜总会”之类乱跑，忽然想从良了就跑去当女工。。。这样的“红牌”就算当上“著名企业”的社长，怎么可能敢上电视介绍自己的公司？多少“老客户”会来“回访”？

影片中连中国客人都来参观。

——简单说，假如妹妹曾经是妓女，即便不是“红官人”，只要做得比较久，她哪来的自信抛头露面？真以为钏路市和札幌隔着天涯海角么？如果仅仅是打“临工”，怎么偏偏就幼儿时期的两个老头知道这段“年轻时的污点”？作为名人，还是女社长，这么励志的故事没有记者去挖掘？既然在乎女婿家的看法，女婿家里不会去调查？但一般人调查到五岁被收养也就到头了，她来自什么家庭，养父母都未必知情，恐怕真就只有两个老头加一个老太婆（姐姐）才知道了。

5、因此，只有当初买孩子的是普通人家（没孩子），一切才说得过去，包括“孩子年纪大了不好办”而不要姐姐。。。哪家妓院是这样的“经营策略”？但凡稍微“普通一点”的妓院，恐怕姐姐“调教”两年就能尽快“入行”，会更受欢迎才合理吧？孩子大了不好办？日本妓女都是从“六龄童”以下开始培养的么？而且妹妹是被汽车载走的，买姐姐的钱也不要了（估计也要不回来），这样的家庭条件再差也有限。至于后来会不会落魄，甚至要让养女去卖淫，这个就只是脑补了。

付钱了都放弃，这么豪气这么有“逼格”的妓院？

6、姐姐是不是被加藤卖到妓女，这个不重要（反正过得很艰难）。而加藤很显然是被杀之前不久才发现这个事实（或许是淹川说的也不一定），否则妹妹并不是刚刚继承遗产，而是已经做了八年的社长，他要一直清楚妹妹的行踪（比如十年后又把妹妹拐出来做妓女），只会早早下手，不会“等鱼养到最肥”这么好耐性——事实上，加藤为什么会坐进淹川的车里？除了受妹妹的委托（下面说明可能性很小），会不会是淹川下的套，诱骗加藤过来杀死？如果加藤并没关注过妹妹的遭遇（这也是人之常情），怎么可能忽然把五岁的女孩子和（电视上面）六十岁的老太婆联系到一起？老嫖客能记得“年轻时的容颜”已经非常不容易了，连“年幼时的容颜”都能对上号，这就脱离实际了。

加藤是告诉老婆才来钏路的，之前两口子很穷困。

7、加藤没有调查姐姐或妹妹的动机（他卖出的孩子多了去），但对于淹川和姐姐来说，都有动机去寻找妹妹。如前所言，按长相是没用的，只有妹妹是被普通家庭收养，这样才有找到的可能。日本好歹也是法制社会，虽然1960年左右远不如现在严格，但领养冒充生养还是不太可能的。即便如此，这也是一件很艰难的事情，仅仅凭着模糊的地点在整个北海道一个地方一个地方询问，自己还要过日子，恐怕多少也有有点运气（万一妹妹干脆跑到东京大阪去了）。

8、妹妹向姐姐自述是被A（加藤）勒索，请B（淹川）解决，